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这部香(😍)港“三级片”，不(📓)愧是年(😶)度黑马

近期话题度最高的电影，当属(➰)港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁(📑)的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁(🥓)的父(🕥)亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电(🚵)视媒体假装(⏱)寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕(🕐)后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大(💹)角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月(📢)20日(🔺)，陪审团商议(🐝)不(🔤)到7小(✝)时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止(⛷)合法埋葬尸体罪判监(🧦)一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象(🐒)改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩(💋)获了4300万港币的票房（本(🤐)片投(🔌)资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳(🎤)影片、(🎠)最佳导演、(🚰)最佳编剧(♉)、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已(👱)经结案的凶(🔀)杀案，被改编为限制级别的“三(🧕)级片”，却(🚚)在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换(😂)句话说，它是(🖲)如何在大众对案件已经耳熟能详的(🌈)情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的(🎶)故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲(✍)述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细(🐺)节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是(🎲)对凶杀案细节(🗼)的视觉性展(👿)示。

这两条线合(🚈)在一起(🙉)，就是大部分观众(🖱)知道的关于案件的大体情况。

但这前半个(👁)小(🛴)时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才(📌)来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角(⬆)色，比如记者、法(🐁)官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里(🤛)借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己(🚈)的习惯和判(👺)断，来讨论两名凶手作案时(✝)的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时(🤲)候彰显(❎)清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了(🚦)“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群(🏖)，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台(🆖)。

从律师(🗡)、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自(🦔)己理解的案件说得动(🙎)听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电(🙈)影对观众抛出了一系列(🐛)值得思考的问题。比如——

坏人(😕)会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊(🌳)。

比(🍧)如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很(🔔)可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两(🕧)位(🎨)大律师的轮(♿)番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演(🖖)案发(🥇)情境。

尤其是唐文(🚚)奇(🍬)的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可(✔)能杀人时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众(🥘)，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌(🐗)疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的(📠)同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋(😴)发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所(🏹)谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是(🤥)可以被表演出来的。

这就(⛳)是《正义回廊》核心题旨，也是它之所(❄)以在(🐊)讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同(♿)的关键所在。

说到真相和正(👵)义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部(😡)片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部(🔣)片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都(🐱)拿不定主(🍤)意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底(🚂)谁才是真凶？以及(🎲)由此衍生的，真(😎)相和正(🌄)义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉相承的底蕴。

它(🐯)们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面(🦅)上看(👜)是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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