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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马(💁)

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他(🕸)65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿(🔠)。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪(🦃)的爸爸妈妈(📧)”专栏。

但警方调查发现，周(✊)凯亮(🎏)才是幕后(🎈)凶手。真相一出，震惊香(🤾)港，媒体称之为“大角咀逆子弑双(🔳)亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议(🥥)不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名(🎆)成立，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋(👊)杀罪罪名不成立，并判处次被告(🛳)承认的阻止合法埋葬尸体罪(🚃)判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件(🈂)为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片(🐾)”，但还是斩获了4300万港(✒)币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特(👱)别突出的(😃)成绩。

更厉害的是，它还(🦋)在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角(🤙)等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的(🏉)凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到(🏜)底是(🔺)怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经(㊗)耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右(🗓)，电影(📁)用的是“花开两朵，各表一枝(⛷)”的套路。

一边(🦍)展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识(📁)过程，并在(🚫)这个过程里(🚮)，去勾勒两个人的生活(🕉)细节，借此凸显他们各自(📪)的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破(✴)凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有(🤷)两个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋(🏟)下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在(💋)一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当(❗)张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式(🥩)转移到法庭后，《正义回廊(🚩)》才(🚡)来(🤸)到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证(🐙)人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开(♟)始叙事各(🕴)方的角力。

导演何爵天在(🤺)这里借用了西德尼·(😏)吕美特的《十二怒汉(⛵)》，和(👺)黑泽明的(🌛)《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和(🛐)判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进(🦋)来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文(🏣)奇，分(🌃)别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成(🌃)了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演(🔆)”，看(📌)谁能把自己理解的案件说(🕶)得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观(📠)众抛出了一系列值得思考的问题。比如—(🎇)—

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？(🖱)

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些(👴)具体问题(⏫)，那就会不由自主地，被引导向电影更抽(🍭)象但也更有价值的核心诉求上来，这就是—(🎃)—

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而(❌)人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱(🎁)伦，和游嘉莉、(⛔)吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证(🈹)人和供词为基础，重(👍)演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法(💂)庭的风向，更(🍕)是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但(🏀)何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成(🛺)员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不(🔅)脑袋(🕕)发(🎨)麻：比起厘清真相，所有的攻防追问(🤛)，或许从来都更像是一场煽动人心的表演(🤵)。

说得更直接些(🥓)就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在(🛁)讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产(🙇)片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道(🦓)》。

在这部片里，到底谁是(❔)好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定(🦉)主意。

再到当(💔)下的《正义回廊》，它依旧有(🐊)对类似主题的回应：审(✊)判席(♐)上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉(🆘)相承的底蕴(😏)。

它们在讲(🛹)述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质(🥖)上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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