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这部香港“三级片(👲)”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的(👪)母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电(🔈)视媒(🥊)体假装寻亲，并在脸书上开(🎶)设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后(🚱)凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大(🆗)角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不(🤔)到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮(🌙)两项(🤗)谋杀罪罪名成立，同时一致裁(😩)定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不(🌬)成立，并判处次被告承认(🕹)的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣(⤴)布当(📫)庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉(💈)及大量血腥残暴的画面，在香港被列为(🔔)限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出(🗂)的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最(🏩)佳影片、最佳导演、最佳编(😹)剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个(📝)已经结案的凶杀案，被改编为(🍇)限制级别的“三级片(🍘)”，却在票(😳)房和奖项提名上(💼)，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒(🏔)体把它称(😰)为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮(🚿)）和唐(🈵)文奇的(🈹)结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个(🌌)人的生(🚮)活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方(🐧)探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶(🕍)杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子(🎳)，当张显宗和唐文奇被缉捕归(🥋)案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色(🕚)，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正(🎙)开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论(🐽)两名凶手作案时的(🔙)可能性(🌼)细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰(🤸)显清晰。

他并不满(👭)足于《十(🦎)二怒汉》和《罗生门(💄)》那种基本上仅限于局外人的视(🐣)角，反而也要(🍏)故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的(👄)人群，集中在一起重演、讨论和推断案情(🍪)细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯(🆖)人到证人，基本上每个人都很努(🌋)力地在“表(🚤)演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对(🥐)观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不(💚)由自主地，被引导向电影更抽象但也(👙)更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其(💨)实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和(🤜)辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦(🐟)，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番(🔹)诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人(👵)和供词为基础(🥨)，重演(📱)案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪(🆒)地哭诉弟(🕓)弟脑袋(🌸)有问题、根本不可能杀人(👈)时，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐(🍜)文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情(🥞)。

但何爵天的妙处在于，就在观(🖋)众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑(🔷)问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感(🏆)投射？我(📦)们(🐛)有没有可能被他和家姐的表演给骗(📺)了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘(🍷)清真相，所有的攻(💈)防追问，或许从(🍼)来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出(🐣)来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时(⌚)，仍然能够收获如此多(⛎)的认同的关键所在。

说到真(🅾)相和正义的模糊性，其实港产片在很长一(✂)段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经(🕓)典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论(🎌)。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这(🖖)部片里，主角对自己到底是(🏝)好人(🎲)还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的(🎑)两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信(🚆)？

这些电(⛱)影，从气(😑)质上来说，有着一脉相承的底(㊙)蕴。

它们在讲述剧情耸(🛣)动的(⛅)香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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