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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义(🈵)回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件(🏂)。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相(🐞)一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议(🕐)不到7小时后，以8:1的比(👙)例，裁定首被告周凯(😻)亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢(👊)臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押(♈)将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是(🧡)，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳(😆)影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最(🎪)佳女主角等核心(😿)奖项的16个提名。

一个已经(📎)结案的凶(🌵)杀案，被改编为限制级别(🌦)的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它(⚫)称为“黑马”。

它到底是怎么做到(🐻)的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故(🖱)事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手张显宗（对应现实(🤖)中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细(🚩)节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为后(🖕)文的法庭辩论(🌬)埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合(🦕)在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和(😸)唐文奇(🗣)被缉捕归(🤞)案，故(🏰)事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律(😙)师、各(⏫)路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始叙事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的(🥔)人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也(🙉)在这(⭕)个时候彰显清晰。

他并不满(😪)足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的(🕷)视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个(🗿)时候，凶手张显宗(📩)和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中(🦀)在一起重演、讨论和推(🕕)断案情细节，让法庭变(💃)成了每个人都可以成为主角的表演舞台。

从律师、犯人到证(🛡)人，基本上每个人都很(📲)努力地在“表(🙀)演”，看谁能把(✏)自己理解的(🎪)案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人(🏹)相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会(🐧)不会说(🐍)实话？

笨(✡)蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不(💒)由自主地，被引导向电影(🔆)更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以(🛃)为的真相，其实很模糊。

而人心所向的(👡)正义，同样也很模(😋)糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真(📉)相和正义就变得很可疑。

在(🛅)检控(🤢)官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮(🕒)番诘问下，《正义(😙)回廊》不断地以新的证人和供词为基(🚦)础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一(🌜)把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时(✌)，整个法庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇(🙄)家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案(🧣)能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理(😢)心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只(🤰)是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻(🦐)防(🏩)追问，或许从来(🗞)都更像是一场煽动人心的表演。

说(🍆)得更(🥞)直接些就是：原来所谓的(🏟)真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以(😹)在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能(🏫)够收获如此多的认同的关键(☕)所在。

说到真相和正义的(🍂)模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好(🤸)人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都拿不定主意。

再到当(👻)下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题(〰)的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？(🐗)以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从(👨)气质上来说，有(🥋)着一脉相承的底蕴。

它(🚄)们在讲述剧(🏏)情耸动的香港故事时，表面上看(🆔)是对警察、律师、罪犯的身份(🏛)进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的(🔂)深层追问。

苗(📇)子

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