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这部香港“三级片”，不愧是年度(🌇)黑马

近期话题度最高的电(🛑)影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实(🌁)案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁(🕖)的(👝)同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的(🚦)父亲周荣基，与62岁的母(🌛)亲萧月儿。之(🧑)后，周(🙁)凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议不到7小时后(🚮)，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁定次被告谢臻麒(🕌)两项(💆)谋杀罪(🈹)罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸(⏯)体罪(🗡)判监一年，但因为他判前已被押将近(🥛)2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个(👸)案件为对象改编(🏃)的《正(🀄)义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于(👪)特(👷)别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最(😆)佳影片、最佳导演、最佳编剧(🗼)、两(🍜)个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案(🏔)的凶(🎋)杀案(🌿)，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得(🍣)引人入胜、发人(🌅)深省(🚁)？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的(🐈)套路。

一边展示(🚗)两名凶(🐄)手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个(🥓)人的生活(📣)细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程(🐗)，这个部分肩负的职责有两(🌹)个，首先是警方探案细节的呈现，为后(☕)文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对(😂)凶杀案细节(🥚)的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大(🕐)体情况。

但这前半个小时(🍧)不过是个引子，当张(🆙)显宗和唐文奇被缉(🚶)捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回(👍)廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断(😕)加入新的角色，比如记者、(🍘)法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开(⛷)始叙事各方的角力。

导演何爵(👼)天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二(📝)怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不(👐)同职(🌃)业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶(😒)手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和(📃)《罗生门》那种基本上仅限(🔉)于局外人的视角，反而也要故事的两(🌖)位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人(🚑)群(🥥)，集中在一(🚏)起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为(🦆)主角的表演舞台。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说(🏵)得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就(🐦)能成为赢家(🥃)。

也就是在(💱)这个阶段，电影对观众抛出了一(🧒)系列值得思考的问(🥈)题。比如—(🈚)—

坏人会不会说实话？

笨蛋能(🦔)不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被(😒)引导向电影更抽象但(🐷)也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文(🆑)奇(🌼)在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是(🐶)唐文奇(➖)的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的(🛐)风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在(⛄)唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪(🚆)审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许(🌩)从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓(🦖)的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众(🧗)已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片(🖨)在很长一段时(🦕)间里，似乎都有这(🚗)个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁(⏸)是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片(👥)里，主角对自己到底是好人还(🐪)是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回(🛹)廊》，它依旧有对类似主题的回应：审(😖)判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此(🚵)衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有(📟)着一(🚂)脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港(💡)故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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