夏天,最重要的是什么? 对(🛃)Sir的专业来说。 是为你整理全球高分冷门综艺,是为你奉上上半年九分片单。 因为夏天,必须(🙂)好好过。 但,还不够: 夏天,有最重要的一件事。 且不关乎年龄、阶段。 相遇。 没有相遇,就没有故事。 电影,不也是相遇的(🚄)故事? 电影中爱情高频发生的季节,大多是夏天(👇)。 所以这个夏天,Sir必须拿出压箱宝贝,要不不安心 有一位大师,善于用电影讲述季节中的每一场遇见(🌝)。 尤其夏天的相(💔)遇,他讲得特别撩人。 侯麦。 围绕他的标签,一个(🔒)比一个厉害。 顶流电影人,一流影评人,法国新浪潮先锋人物,世界公认大师级导演...... 关键是,他越来越潮。 这几年流行的,拼色(🌷)、慵懒风、法式穿搭,民宿必备的绿植白椅,拍(🗃)照必加的柔光滤镜…… 就算不是侯麦发明(🔝)的,也是侯麦用电影传播给好几代青年的。 侯麦(㊗)的故事也潮。 因为它不(🦍)是死的,是流动的,能从一个时代流淌(♓)进下一个。 它不(👙)是刻意编造的孤男寡女,只会用物质的悬殊和命运的巧合营造爱情的噱头(🚆); 不是(🎉)固定的置景、特意的搭配(🌍),而是一种人与世界配合的雅致。 说回“相遇”。 夏天因相遇而无价。 如(🕙)果你也同意。 那今天(❇)这部片,这一场关于遇见的故事(🌦)。 就是Sir送给你夏天里最好的礼物(👀) 夏天的故事 Conte d'été 01 夏天。 阳光,海滩,荷尔蒙。 似乎把青春扔(🗽)进这个季节就绝不浪费,随便搅一搅都能镀上一层闪闪(⬜)金光。 某一个这样的法国夏天。 年轻的男主角贾斯伯,来到一个海边小镇。 文艺范的小身板,不羁的小卷发,独来独往,眼神飘忽,不轻易和别人对视,也不觉得自(🐳)己是个“善于融入的人”。 他很文青,带着磁带(🈺),带着吉他,哼几句就记下来,随手就写出一首关于海浪和爱情的歌。 人到位,景到位,这么独特的青年,就差一场独特的海边邂逅。 没想到,他(🧣)的夏天很奢侈。 相遇不止一场,而是三场。 贾斯伯遇见的第一个女孩,是餐厅服务(🎭)生,玛戈。 她就像走在夏日街(🙊)头时,不经意吹来的凉爽小风。 轻松,舒适,开朗。 但这样的女生,贾斯伯太年轻,未必是(🏵)懂的。 你看,他果然没有注意到(📆)玛戈……和对普通人(🈷)没两(🥊)样,眼神都没多(🌊)一秒的停留。 第二次见面是在海滩。 玛戈一眼认出了贾斯伯,毕竟,贾斯伯还是很有卖相(💆)的。 两人大方地搭话,不过是一方热情,一方无意。 下面这(🕦)样的对话,你可能也经历过很多次了吧? 用一些浮在表面的信息,遮(🌊)盖我们试图隐藏的小心思 你读什么?哦我读数学(🧝)系。 你读什么?我是民族学硕士。 干巴巴(🛬)的对话中,两人反而自然了。 玛戈像个无性别的朋友一般,用自己(👊)的(🔪)自然和大方,迅速和腼腆的贾斯伯成了(🕳)朋友(🍍)。 吉他,未必总是弹奏情歌的。 短短几天,俩人就处成了,呃(🐮),好兄(🏓)弟。 聊久了,玛戈知道贾斯伯来到海滩,其实是(💉)等一位女生。 一位他(以为)自己很喜欢,但人家好像没拿他当回事的女生。 女生爽约了,鸽了他好几天。 聊得更深时玛戈发现,贾(🚘)斯伯岂止是不懂那位女生,他似乎(💯)还有点不(💊)懂爱情。 再聊下去,一个灵魂拷问(💂)迟早会来: “你确定自己爱她吗?” 爱情让人头昏脑胀,灵魂拷问也是。 贾斯伯思考着矛盾着,玛戈审视着犹豫着。 新的(🙃)爱情,开始了魔力转圈圈。 眼看气氛到位,忍不住亲一口……(🙏) 这是爱情吗? 你没想通,我没想透。 不,玛戈不要这样的爱情。 有的相遇是平地一声惊雷起,有的相遇是一(🐓)见误倾心。 但在侯麦的电影里,相遇总是不(🌥)经意间吹拂的微风,无声轻盈,又带有丝丝温度,吹来(🔻)新的可能。 Sir插嘴问一句,这是你要的一见钟情吗? 迷离的灯光下,两双时而碰撞、时而逃离的眼神(🔣)? 第二个(👻)女孩苏兰,无疑更像男生梦中情人的那种。 就像夏夜特调的鸡尾(🗽)酒,性感外放,刺激舌尖。 乖男孩遇到了cool girl,一般会(🐳)做什么? 他会马上拿(🏌)出自己的私藏。 音乐文青贾斯伯,拿出了新作的一首情歌。 这回,吉他似乎遇到了合(🕢)拍的歌声。 爱情达成? 没那么快。 苏兰对贾斯伯有好(📻)感,但苏兰也(💮)不会轻易把好感和爱情划等号。 瞧,不是(🙎)每次相遇都有结果,但起(👎)码是抓住了靠近的契机。 第三次邂逅,其实不算邂逅,那只是迟来的相约。 贾斯伯等待的女孩琳娜,终于来了。 如果说玛戈是街头宜人的(⏸)风,苏兰是夏夜醉人的酒。 那么这个(😣)琳娜,就是一个辗转反侧的夏天的(🦆)梦。 他俩是什么关系? 有点不好说—— 贾斯伯觉得琳娜“像”自己(📯)的女友; 而琳娜觉得,贾斯伯有(🥙)时“适合”做男友,有时又不“适合”。 不适合的时候? 就像琳娜没来赴约,是因为没想清楚要不要确定这段关系; 适合的时候? 就是她(🌂)后来终于来了海滩,是因为想起贾斯伯(🗒)的优点——这个暖(🍓)男,多像夏天海湾里,一座暖暖的避风(✳)港。 嗯,有点复杂(🏖)…… 但(💚)别急着骂谁。 爱情没被证明时(🤷),也许就像这种样子。 不如让玛戈来说吧,她的公式很简单,能测试一万种爱情: 爱情=存在感。 你感觉不到ta的存在,那ta就是不爱你; 如(🙍)果你(🗿)感觉很爱ta,那……也不是(🕓)相爱。 行吧。 第(💸)三次相遇像是命中注定,需要给彼此一个解答的路径。 不知爱为(🗨)何物的贾斯伯,偏偏就遇到了三个不同的女人。 你问该选谁?好问题。 侯麦,则聪明地把这个难题,变成了一道简单的旅行题—— 三个女生,都想去旅游胜(📡)地威松旅行。 贾斯伯,该陪谁去? 别问Sir。 Sir是不会说的,但凡顶级好片,Sir都不剧透。 不管跟谁去,这都是属于贾斯伯的(🧛)这个夏天,最好的印记。 哪怕不是爱情,也关乎成(🚾)长。 02 如果用今天的眼光去看这部片? Sir不好说。 电影在B站有的看。 弹幕里,时不时会出现这样的字句: 看到贾斯(🐠)伯的颜,有人说“姐的菜”,看到贾斯伯的犹豫又说,“渣男”。 就算不说这些,很多人也会忍不住根据个人喜好,给贾斯伯“定亲”。 很多人喜欢玛戈配贾斯伯,理由(💝)是她不装;(🛩) 也(✝)有人喜欢苏兰配贾斯伯,因为性格飒(✡)爽(💘)不含糊,外形和爱好也最般配; 准女友琳娜?和贾斯伯一样,三(📕)心二意,被网(📉)友喷得不轻。 这些讨论对大部分观众来说,人之常情。 话听着貌似在理,但照着做呢,似乎又矛盾,到底看颜还是看人,到底什么是婊,到底外(🌂)表般配(🌖)好,还是内心默契好…… 如果容许Sir说一句。 侯麦的片,这么看浪费了。 侯麦大多数电影里的人物关系,都会有暗流涌动的现实落点。 △ 《午后之爱》《克莱尔的膝盖》 与其说侯麦不正确。 不如说侯麦更好奇人性的微妙。 问一个(🔰)问题(🥦)吧,你未必答得上来—— 生活的底色是雷同的,可人与人为何不同? 人们都会期待相逢的(💼)美好,都会憎恶冲突的爆发,这些出现了,就是生活的(🍽)不同(🥙)。 但99%的时候,我们是一样的,我们的时间都会(🥨)融成柴米油盐、鸡毛蒜皮、絮絮(❣)叨叨的(🎐)日常…… 好导演,与其说关心“冲突中谁对谁错”。 不如说想拍出(🔭)相似的人们,为什么会不同。 由于开头说的原因。 侯麦的粉丝,往往都是年轻人。 他们看侯麦的目的,比起批判别人,更多反而是想搞懂自(♉)己。 不管你喜不喜欢贾斯伯,从年轻到成熟,我们(🧣)应该都会经历“贾斯(🚿)伯般的懵懂时刻”。 我(🎪)们不会时刻遵循“正确”,有时迷(🤡)茫,反复,恰恰由于(🌂)无法分辨(🚭)“什么是正确”。 对贾斯伯来(👆)说,“守约”等待琳娜(🍐)是正确,可琳娜来了(🌞),贾斯伯没有获得他期待的关系,爱情与付出之间奇怪的逻辑,让他更糊涂了; 对玛戈(💯)来说,和贾斯伯“保持距离”是正确,但(😠)一而(🏇)再再而三放开贾斯伯,她似乎也一无所得,等待中,时(🆗)间和青春也在一点点流逝。 镜(🎩)头里,年轻人有着无数的小九九,身处其中(🚗)的贾斯伯看不清,琳娜看不懂。 但我们可看得清楚: 什么叫。 “我留意到(🌡)你了,但你却视若无睹”; 什么叫。 “虽然表面不在意,但你一根(📂)头发丝我都瞧在心里”; 什么叫。 “虽然素昧平生,但仿佛天地为证,万物为媒”; 什么叫。 “爱情没来的时候,我们既冷静又自然” 苏兰把贾斯伯带去叔叔(🛑)家,一进房间,她就(⏺)抬(📷)起脚盘坐在沙发上,伸手随意脱(💰)下鞋。 什么叫(👟)。 “爱情来的时候,我未必是日常(🌎)那(🖐)个我” 当聊起了音乐唱起了歌,眼神交汇了,苏兰的脚(👋)趾也忍不住不安分起(🔱)来。 为什么侯麦这么懂相遇时的那些小心理? 因为,侯麦知道真实的相遇该什么样 现实里的每一场不期而遇(🍻),不是发生在90分钟的电影里(🤙)。 它没有开场,也可能没有结(🏂)束,没人喊cut,也没人跳出来指责对错。 没有上帝视角,让你看到将会发生的所有事。 也不一定会有happy ending,甚至不一定(📌)会有你所期待的“结(🐖)果”。 每一场相(🚮)遇的主角,未必能从头到尾保持清醒,ta会有ta的迷惘(🏛),有ta的思(🤭)考甚至心理的反复,甚至不经意犯下许多小误会。 ta的心动和ta的心碎,往往接踵而来,没有逻辑(🏌)和(🧞)因果…… 但这些都是真的。 侯麦说。 “电影只(✋)有抹去虚假的(🚌)光彩,才能展现人与事物的纯粹状态。” 而他镜头中每一场关于相遇的电影,也都会竭力尊重“真实”。 他会规定说,布景要采用(🚎)自然状(🙏)态,少(🐒)用技术(😱)设备(🐾),使用非专业演员,住宿和餐饮就地解决…… 在他的镜头里,你能看到真实的法国街道、巴黎少男少女,连时间也(🙃)是按部就班地走(📡)。 清晨的相遇。 正午的相会。 黄昏的(🚒)告别。 早期他拍过一部电影,主演都是素人(都有本职工作(🏄),拍戏是(🏧)兼职)(🍘)。 于(🎩)是为了协调时间,电影基本只能在周末拍。就这么拖拖拉拉大半年,跨了几个季节,刚好…… 营造出了一群人相遇时,那种时间流逝的真实感。 剧本也(🔻)是,先(➰)有人物,再有故事。 侯麦甚至常常会根据演员的性格来撰写剧本,留意他们的谈话方式,倾听他们的人生,让剧本贴近演员…… (所以贾斯伯,搞不好生活(🏚)里就是那个样子哈哈) 听起来很麻烦,但对侯麦来说,反而最快捷有效。 这样操作,他的镜头往往只需拍一遍,也很少给演员指导表演。 最终,演员(🔒)与真人一体,电影与世界一体。 故事,与真实一体。 说了(🔬)这么多,Sir只希望你明白。 在电影的世界里,不止纪录片才算真实。 能让我们对人性的理解多一毫米、深一毫米的作品,都在贴近真实(✍)。 正因为它不是具体的“某某某(❇)”,才抵达了我们所有人。 而相遇和缘分,也不是电影和文学编造的东西。 它一样是真实(🐇)的,尽管它可能只有1% 。 1%,代(🤟)表了它的珍贵,也代表了在看清(🎌)了你、也看懂了我之后。 我们必然获得的“真实的成长”。 本文图片来自网络 编辑助理:超有钱婆婆
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