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这部香港“三级片”，不(🚹)愧是年度黑马

近期话题度最高的电(💒)影，当属港片(💊)《正(📴)义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周(🚠)荣基，与62岁(🔳)的母亲萧月(🐦)儿。之后(🚝)，周凯亮通过电视媒体假装(🐪)寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后(🔑)凶手。真相一出(⬆)，震(🆔)惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商(💦)议(🔅)不到7小时后，以8:1的比(🥓)例，裁定首被告周(😊)凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一(📄)致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖了刑期，所以宣布当庭释放。

以(😮)这个(💷)案件为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉(🦔)及大量血腥残(🕚)暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获(🌭)了4300万港币的票房(🧠)（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案(⛲)的凶杀案，被改编为限制级(🤩)别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成(📱)绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？(🎞)换(👽)句话说，它是如何(🕴)在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省(🐬)？

这就要说到(🐡)《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展(🆕)示两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生(🚉)活细节，借此凸显他们各自(😹)的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈现，为(⛓)后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引子，当(🆓)张显宗和唐文奇被缉捕归(🐼)案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新(🦌)的角色，比如记者、(🌠)法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电(😟)影才真正开始叙(🤥)事各方的角力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根(💣)据自己的(🐍)习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的(🐫)可能性(🚉)细节。

但何爵天(🏠)的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于(🏇)《十(🎊)二怒(🛍)汉》和《罗(🥡)生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个(🧐)时候，凶手张显宗和唐文(💮)奇，分别上演了“天才”和“白痴(🎸)”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台(⬛)。

从律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解(🌃)的案件说(🤼)得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众(🀄)抛出了一系列值得(🌇)思考的问题。比(🏺)如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众(😈)能主动去思考导演抛出的这些具(🚣)体问题，那就会(💘)不由自主地，被引导向电影更(🏢)抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原(🕘)来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向的正义(🍠)，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回(🏫)廊》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪(🚰)地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整(🍕)个法庭的(🍍)风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐(🎈)文奇(👾)的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但(🔝)何爵天的妙处在(🍔)于，就在观众要对这个(🈳)嫌疑(🚅)犯产生同理心时，他紧接(👒)着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产(🖱)生的同情，会不会只是自己一(🗡)厢(🎨)情愿的情感投射？我们有没有可能被他和(🚛)家姐的表演给骗了？(🛋)

如果(🐱)意识到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对(🔌)自己到底是好人还是坏人，都拿(🤒)不定(🚕)主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉相承的底(👺)蕴。

它们在讲述剧情耸动的(🐂)香港故(⛓)事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和(🍶)正义的深层追问(👂)。

苗子

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